MARCEL DUCHAMP

Nació el 28 de julio de 1887 en Blainville-Crevon, un pequeño pueblo donde su padre, Eugène Duchamp, ejercía como notario y alcalde. Fue el tercero de seis hermanos. Sus dos hermanos mayores,decidieron dedicarse al arte, quizás debido a la influencia de su abuelo materno, que trás ganar una fortuna considerable como agente marítimo ,se había retirado para dedicarse a sus principales aficiones, el grabado y la pintura, llegando a exponer algunas obras en la Exposición Universal de París (1878). Marcel comenzó a asistir a clases de dibujo en el liceo. Su hermano Gaston (Jacques Villon) había alcanzado cierta fama como pintor de carteles en París, en una época en la que destacaban, Henri de Toulouse-Lautrec y Alfons Mucha, y Marcel, que admiraba a su hermano, trató de imitar su estilo en sus primeros dibujos. En el verano de 1902, con catorce años, pintó sus primeros óleos, de influencia impresionista, en los que se muestran paisajes de Blainville. También realizaría varios dibujos con diferentes medios (acuarela, aguada, monotipo, lápiz) con un único tema: su hermana Suzanne, dos años menor que él, que también se dedicaría a la pintura. En 1904 abandonó el hogar paterno para marcharse al barrio parisino de Montmartre, donde vivió con su hermano Gaston. Marcel, al igual que sus hermanos, disponía de una asignación mensual que su padre les daba como adelanto de la herencía. Marcel se presentó al examen de la École des Beaux-Arts, que suspendió. Se matriculó entonces en una escuela privada, la Académie Julian, que abandonó poco después por la vida en los cafés del barrio, donde, como era habitual en ese momento, llevaba un cuaderno en el que dibujaba escenas de la vida cotidiana. Trás su servicio militar, volvió a París en 1906. Por aquel tiempo realizó dibujos humorísticos. En 1907 se seleccionaron cinco de sus dibujos en el primer Salon des Artistes Humoristes. Marcel pintó durante los años siguientes con un estilo fauvista. En 1910 pintó La partida de ajedrez, en la que aparecían sus dos hermanos jugando al ajedrez en un jardín con sus mujeres abstraídas en sus cavilaciones. Al exponer este cuadro junto a otros cuatro en el Salón d'Automne pasó a ser societaire, lo que suponía el derecho a exponer sin ser examinado previamente por un jurado. Era un tiempo de revoluciones artísticas:Picasso y Braque, el futurismo, las obras de Alfred Jarry, la poesía de Apollinaire y el arte abstracto de Kandinsky, Robert Delaunay y Piet Mondrian.Duchamp empezó a innovar más seriamente.En ésta época tuvo una relación con Jeanne Serre, con la que tuvo una hija, aunque Duchamp no lo sabría hasta mucho más adelante.En 1911 acometió la tarea de representar la actividad mental de una partida de ajedrez, esfuerzo que desembocó en Retrato de jugadores de ajedrez. Aunque en su técnica no destaca sobre otras obras cubistas, sí lo hace el intento de dar énfasis a la actividad mental en detrimento de la imagen retiniana. Reconoció la influencia de las fotografías de Étienne-Jules Marey, que trataban de capturar el movimiento mediante fotografías repetidas. A partir de Retrato de jugadores de ajedrez, primera pintura innovadora, cada obra de Duchamp era distinta a las anteriores. Nunca se detuvo a explorar las posibilidades que abría una nueva obra, simplemente cambiaba a otra cosa. En aquellos años, recibió la influencia de Jules Laforgue y Raymond Roussel. Del primero le atraían su humor cínico, el desapego de sus personajes y sus juegos verbales. Del segundo, su obra a base de juegos de palabras, transliteraciones y retruécanos. Duchamp acudió junto a Francis Picabia a la representación de Impresiones de África, que le impresionó fuertemente. Una semana más tarde se encaminó sólo a Múnich. Allí no realizó ningún intento de conocer a Kandinsky, y de hecho la cuestión de la abstracción pura le resultaba bastante indiferente, asi pues, se dedicó a trabajar. Trás dos meses de trabajo visitó Viena, Praga, Leipzig, Dresde y Berlín. Sin embargo, la exposición de la Section d'Or, la exposición cubista más importante celebrada antes de la guerra, trastocó sus planes por completo.Su obra tuvo poca repercusión en general, pero recibió elogios de Guillaume Apollinaire,Arthur B. Davies, Walter Pach y Walt Kuhn, que tenían proyectado organizar la Exposición Internacional de Arte Moderno que pasaría a la historia con el nombre de the Armory Show. El Armory Show puso en contacto al arte estadounidense con la vanguardia europea. Entre las pinturas, esculturas y obras decorativas expuestas ,El Desnudo bajando una escalera,provocó una gran reacción. Hubo colas de treinta y cuarenta minutos para ver el cuadro y el American Art News ofreció diez dólares al que diera la mejor explicación del cuadro. Aunque el arte moderno recibió burlas en la prensa, atrajo a un grupo de coleccionistas. A los tres hermanos Duchamp les fue muy bien: Raymond vendió tres de cuatro esculturas expuestas, Jacques Villon sus nueve pinturas y Marcel vendió sus cuatro lienzos por un total de 972 dólares. Duchamp pasó dos años realizando estudios para el Gran vidrio. El cambio en su obra fué total.Duchamp intentaba eliminar la sensibilidad personal del artista al mecanizar el trazo. Más tarde consideró que aquel trabajo fue el auténtico principio del Gran vídrio. Walter Pach volvió a París en busca de obras para organizar más exposiciones en Nueva York sobre las vanguardias europeas. A raíz de esta visita, Duchamp y Pach se hicieron amigos.El 15 de junio,Duchamp zarpó en dirección a Nueva York. Se ganó la vida y aprendió inglés dando clases de francés y más tarde consiguió un empleo en el Instituto Francés. En su círculo íntimo se encontraban Picabia, el fotógrafo Man Ray y Henri-Pierre Roché, con los que compartiría una larga amistad. Por otra parte, en esta época Duchamp jugaba todas las noches al ajedrez. También colaboró escribiendo poesía abstracta en francés. A partir de principios de 1917 los artistas del círculo de Arensberg fundaron la Sociedad de Artistas Independientes, a imitación del Salon des Indépendants ,con la intención de organizar exposiciones sin premio ni jurado. En dos semanas llegaron a los seiscientos miembros. Duchamp fue nombrado responsable del comité de selección. En total se expusieron 2.125 obras de 1.200 artistas, lo que convirtió la exposición en la mayor de la historia de los Estados Unidos. Duchamp no presentó ninguna obra con su nombre, pero sí lo hizo con el seudónimo de R. MUTT. En 1916 se originó el dadaísmo en Zúrich por un grupo de artistas que huían de la Primera Guerra Mundial.Duchamp compartía muchos puntos con los dadaístas suizos, pero aseguraba que lo que él y su círculo hacían en Nueva York no era dadá. La diferencia estaba, según él, en que los dadaístas libraban una batalla contra el público, y cuando se está librando una batalla, resulta difícil reírse al mismo tiempo. El ambiente en Nueva York era más jovial. Sin embargo, a Duchamp y su grupo se los conoce como los dadaístas de Nueva York. Por aquel tiempo empezó a dar clases de francés a Katherine Dreier, que estaría presente en los siguientes treinta años de su vida. Dreier, hija de inmigrantes alemanes adinerados, fue directora fundadora de la Sociedad de Artistas Independientes de 1916. Poco más tarde se iría a Buenos Aires acompañado de Yvonne Chapel. Durante sus preparativos de viaje, Duchamp regaló sus obras a sus amigos, incluido un estudio del Gran vidrio que regaló a Roché y una miniatura de 7×5 cm de Desnudo bajando una escalera que regaló a las hermanas Stettheimer. Duchamp se embarcó a bordo del Crofton Hall rumbo a Buenos Aires, donde llegarían veintiséis días más tarde con la intención de quedarse algunos años. Pronto dejó el trabajo de lado por el ajedrez. Compró revistas de ajedrez y estudió partidas de José Raúl Capablanca. En 1919 se apuntó a un club de ajedrez y empezó a jugar por correspondencia con Arensberg. Para Duchamp el ajedrez era una obra maestra del cartesianismo y tan imaginativo que, a primera vista, ni siquiera parece cartesiano y le atraía enfrentar las dos actitudes, la ajedrecística y la artística. Yvonne Chastel acabó cansándose del ajedrez y volviendo a París. El único ready-made que ideó en Buenos Aires fue un regalo que envió por correo a su hermana Suzanne con motivo de su boda con Jean Crotti. En 1919 se embarcó rumbo a Southampton. Pasó un mes en Londres, y de allí fue a París. Encontró París poco cambiado pese a la guerra.No expuso nada en el Salón d'Automme de 1919, pero se preocupó de que se expusieran diecinueve trabajos de Raymond, su hermano muerto. Fue en esta época cuando supo de la existencia de su hija, que estaba siendo criada por su madre, Jeanne Serre, y Henry Mayer, un financiero. No volvería a verla en más de cuarenta años. Pero Duchamp tenía en mente regresar a Nueva York, cosa que hizo a finales de diciembre. A su vuelta a Nueva York formó junto a Dreier y Man Ray, la Société Anonyme.Duchamp insistía en que el arte moderno debía ser divertido, pues lo consideraba fundamental para reavivar el interés de Estados Unidos por las nuevas tendencias. La Société Anonyme organizó en los veinte años siguientes ochenta y cinco exposiciones e introdujo la obra de Archipenko, Kandinsky, Klee, Léger, Villon, Eilshemius, Mondrian y Schwitters. En 1920 vio la luz por primera vez el alter ego de Duchamp Rose Sélavy.Man Ray fotografió a Duchamp vestido con un abrigo de piel y un sombrero cloche, toma que acompañaría a un frasco de perfume con la etiqueta Belle Haleine-Eau de Violette. Duchamp también empleó el nombre de su alter ego femenino en un ready-made muy rectificado: Why Not Sneeze Rose Sélavy.Más adelante le añadió una R adicional al nombre, que pasó a ser Rrose Sélavy. En junio de 1920 visitó París. Allí encontró al grupo dadaísta, encabezado por Tzara, Picabia y Breton y que incluía también a Jacques Rigaut, Louis Aragon, Paul Éluard, Gala...En esta visita realizó un cortometraje junto a Man Ray que jugaba con efectos ópticos y creó un ready-made: La trifulca de Austerlitz. La visita fué breve, pues a principios de 1921 se embarcó de vuelta a Nueva York. Cuando le preguntaron por qué prefería vivir en Nueva York, cuando muchos artistas estadounidenses se estaban marchando a París, Duchamp respondió que los neoyorquinos estaban más dispuestos a dejarlo en paz. Fue una época de desapego de amistades, relaciones amorosas y trabajo. Ni concluía el Gran Vidrio ni empezaba obras nuevas y se negaba a repetirse. Editó una antología de Henry McBride,y compró junto a su conocido Leon Hartl, un taller de tintes, negocio que fracasó al cabo de seis meses, y ćonsiguió participar en unas partidas simultáneas contra Capablanca. A principios de 1923 volvió a París. En lugar de dirigirse directamente a París, Duchamp desembarcó en Bruselas, donde pasó cuatro meses jugando al ajedrez y participó en el Torneo de Bruselas en el que terminó en tercer lugar. Ya en Paris, participó en la película de veinte minutos de René Clair y Picabia, que se proyectó en una representación del ballet Relâche. Duchamp aparece en una escena jugando al ajedrez con Man Ray hasta que un chorro de agua interrumpe la partida.Más tarde participó en Cinésketch, en la que representó el papel de Adán, prácticamente desnudo a excepción de una hoja de parra y una barba postiza. A finales de 1925 invirtió parte de la herencia de sus padres,en una película, Anémic Cinéma ,con calamburs de Rrose Sélavy ,que giraban sobre unos discos. Su principal ocupación, sin embargo, seguía siendo el ajedrez. Dejaba París durante semanas para participar en torneos.Le invitaron al equipo que representaría a Francia en las primeras Olimpiadas de ajedrez, inoficiales, de 1924, donde Francia quedó séptima. En 1925 participó en el campeonato de Francia de ajedrez. Duchamp diseño el cartel del acontecimiento.Acabó sexto, pero estuvo cerca de ganar al campeón, Robert Crepeaux. En 1926 empezó su carrera como marchante de arte, oficio que desempeñaría durante dos décadas.No logró grandes beneficios. Su primera intervención de envergadura fué la subasta de ochenta obras de Picabia. Después se interesó por las esculturas de Brancusi de John Quinn.Trás adquirir 29 piezas, viajó a Estados Unidos para tratar de venderlas. Allí asistió a la primera exposición en la que se exhibió el Gran Vidrio. Algo después de la venta, regresó a París. Allí trabajó vendiendo obras de arte de artistas afines. Duchamp se casó, para sorpresa de sus conocidos, en 1927 con Lydie Sarrazin-Levassor, a la que había conocido por medio de Picabia. Duchamp escribió a propósito de su boda:no es especialmente guapa ni atractiva, pero parece tener una mentalidad capaz de comprender cómo puedo sobrellevar el matrimonio. Lydie era ajena al arte moderno y tampoco sobrellevaba bien la afición de Duchamp por el ajedrez, que le tenía estudiando situaciones de juego hasta la madrugada.Poco después Duchamp le dijo que se iba a jugar con Man Ray y que no volvería. Se continuaron viendo hasta que Duchamp le pidió el divorcio en octubre, que les fue concedido el 25 de enero de 1928. Trás el divorcio,siguió participando en torneos de ajedrez. En 1929 viajó por España y Alemania. Jugó con los mejores ajedrecistas del planeta. En 1933 participó en su último torneo de envergadura. Como artista se puso a trabajar en la publicación de las notas que había realizado en relación al Gran Vidrio, dado que el vidrio, sin ellas, resultaba incomprensible a simple vista, pues era una acumulación de ideas no solo visuales, sino también verbales. Reunió estas notas, junto con reproducciones de diecisiete obras anteriores y fotografías de Man Ray en un caja que contenía noventa y cuatro artículos. En 1955 Duchamp se nacionalizó estadounidense. Murió en Neuilly-sur-Seine en 1968.

MASSIMO LISTRI-FOTÓGRAFO

COLOR Y DIVERSIÓN...

ELEGANCIA,SENCILLEZ,SENSUALIDAD...

DOS PROPUESTAS PARA EL INVIERNO...

KEIRA...SU FOTOGENIA Y SU INDISCUTIBLE TALENTO

Y HABLAMOS DE TERNURA...

DE BLANCO...

MIS MEJORES DESEOS...

DE BODA...

VALENCIA BARROCA...GRACIAS A PANDORA

UNA BELLA EDITORIAL PARA VOGUE ITALIA...POR ELLEN VON UNWERTH...

EL BELLO MUNDO DE LOS ANIMALES...

WALT DISNEY...

Y así,después de esperar tanto, un día como cualquier otro decidí triunfar, decidí no esperar a las oportunidades sino yo mismo buscarlas, decidí ver cada problema como la oportunidad de encontrar una solución, decidí ver cada desierto como la oportunidad de encontrar un oasis, decidí ver cada noche como un misterio a resolver, decidí ver cada día como una nueva oportunidad de ser feliz. Aquel día descubrí que mi único rival no eran más que mis propias debilidades, y que en éstas, está la única y mejor forma de superarnos. Aquel día dejé de temer a perder y empecé a temer a no ganar, descubrí que no era yo el mejor y que quizás nunca lo fuí. Me dejó de importar quién ganara o perdiera; ahora me importa simplemente saberme mejor que ayer Aprendí que lo difícil no es llegar a la cima, sino jamás dejar de subir. Aprendí que el mejor triunfo que puedo tener, es tener el derecho de llamar a alguien “Amigo”. Descubrí que el amor es más que un simple estado de enamoramiento, “el amor es una filosofía de vida”. Aquel día dejé de ser un reflejo de mis escasos triunfos pasados y empecé a ser mi propia tenue luz de este presente; aprendí que de nada sirve ser luz si no vas a iluminar el camino de los demás. Aquel día decidí cambiar tantas cosas… Aquel día aprendí que los sueños son solamente para hacerse realidad. Desde aquel día ya no duermo para descansar… ahora simplemente duermo para soñar.

ENDRE,ROBERT,BANDI,FUÉ EL MÁS FAMOSO CORRESPONSAL GRÁFICO DE GUERRA DEL SIGLO XX...

Robert Capa,nació en la ciudad de Budapest, en el seno de una familia judía acomodada. Su madre fué diseñadora de moda y su padre, un pensador intelectual. En aquellos tiempos, era costumbre pertenecer a un círculo, ya fuera artístico o político, y Robert que no fue una excepción, entró a dichos círculos, donde era tradición poner sobrenombres. Así fue como recibió el apodo de "Bandi". Pasó su adolescencia vagando por la ciudad por la instauración del taller de sus padres en la casa, después de que éstos perdieran el local a raíz de la depresión económica de 1929. En estas andanzas conocería a una de las mujeres que más influyó en su vida,Eva Besnyo. Ella y su especial gusto por el arte fotográfico,motivaron el primer contacto de Endré con la fotografía.En 1929 la situación política iba de mal en peor con la imposición de un gobierno fascista en Hungría, lo que obligó al joven Endré a salir del país junto a la gran masa de jóvenes que se sentían presionados por la falta de un gobierno democrático y garantías económicas. A los 18 años abandonará Hungría. Trás su paso por Alemania, viaja a París, donde conoce al fotógrafo David Seymour quien le consigue un trabajo como reportero gráfico en la revista Regards para cubrir las movilizaciones del Frente Popular. Entre 1932 y 1936, tratando de escapar del nazismo, Endre Friedmann, establecido en Francia, conoce a la fotógrafa alemana Gerta Pohoryll, que acabaría siendo su compañera. Para tratar de aumentar la cotización de los trabajos de la pareja, a menudo rechazados, se inventan el nombre de un supuesto fotógrafo norteamericano Robert Capa, utilizado ambos indistintamente dicho seudónimo. Este hecho constituye la base de la polémica sobre quién de los dos tomó en realidad algunas de sus fotografías más relevantes. Al estallar la Guerra Civil Española en julio de 1936, Capa se traslada a España para cubrir los principales acontecimientos de la contienda española. Implicado en la lucha antifascista y con la causa de la República, estuvo presente, desde ese lado, en los principales frentes de combate, desde los inicios en el frente de Madrid hasta la retirada final en Cataluña. Siempre en primera línea, es mundialmente famosa su fotografía "Muerte de un Miliciano",tomada en Cerro Muriano, en el frente de Córdoba, el 5 de septiembre de 1936,siendo reproducida en la mayoría de los libros sobre la Guerra Civil. Durante la retirada del ejército republicano en la batalla de Brunete, en julio de 1937,su compañera Gerda Taro muere al frenar el coche en cuyo estribo viajaba,cayendo y siendo arrollada por un tanque. Durante la II Guerra Mundial, está presente en los principales escenarios bélicos de Europa.Desde 1941 a 1945 viaja por Italia, Londres y Norte de África. Del desembarco aliado en Normandía, el 6 de junio de 1944, el famoso día D, son clásicas sus fotografías tomadas junto a los soldados que desembarcaban en la playa. Plasmó asimismo en imágenes la liberación de París. En 1947 creó, junto con los fotógrafos Henri Cartier-Bresson, Rodger, Vandiver y David Seymour, la agencia Magnum Photos, donde Capa realizó un gran trabajo fotográfico, no solo en escenarios de guerra sino también en el mundo artístico, en el que tenía grandes amistades, entre las que se incluían Pablo Picasso, Ernest Hemingway y John Steinbeck. En 1954, encontrándose en Japón y mientras acompañaba a una expedición del ejército francés por una espesa zona boscosa, pisó inadvertidamente una mina y murió, siendo el primer corresponsal americano muerto en esta guerra y terminando así una azarosa vida profesional, guiada por una frase que popularizó: Si tus fotos no son lo suficientemente buenas es que no te has acercado lo suficiente.

MARTA GELLHORN

Nació en 1908 en Missouri(EE.UU).Su padre fué un emigrante prusiano que amaba viajar,su madre, fue una indómita mujer que participó activamente en un movimiento que luchó por el derecho de la mujer al voto.La Libertad y la rebeldía la heredó de ambos. Ésta mujer sólo soñaba con dedicarse a la literatura y nunca al periodismo.En 1936, en un bar de Key West(florida), conoció al escritor Ernest Hemingway, cuyo nombre comenzaba a resonar debido a libros como “Fiesta”, “Adiós a las armas” y “Las verdes colinas de África”. Ernest , la deslumbró diciéndole que en España había estallado una guerra civil y que él iría como “corresponsal antiguerra”, como cronista de los guerreros del lado que según él, representaban la justicia y la libertad: Los republicanos. A ella le fascinó la definición “corresponsal antiguerra” y aceptó al año siguiente viajar con él a Madrid. Se había conseguido un papel como colaboradora de la revista “Collier’s, aunque le aterraba la idea de ser testigo de tanta violencia, sobre todo entre connacionales. En la introducción de su libro de crónicas :"El rostro de la guerra" ,recordó ese momento revelador que la marcaría para siempre: “Unas semanas después de haber llegado a Madrid, un amigo periodista me sugirió que escribiera. Al fin y al cabo, yo era escritora, ¿no? Pero, ¿Cómo podría escribir sobre la guerra, qué sabía yo de ella, y para quién iba a hacerlo? En primer lugar, ¿Cómo empezó todo? ¿Tenía que ocurrir algo colosal y definitivo para poder escribir un artículo? Mi amigo periodista sugirió que escribiera sobre Madrid. A quién podría interesarle, pregunté yo; lo que allí sucedía no era más que la vida cotidiana. El me hizo ver que aquella no era la vida cotidiana de todo el mundo,era una guerra”. También recordó el envío de una primera crónica a la revista “Collier’s”, describiendo los horrores del conflicto y las matanzas de la población civil. Ella creyó que jamás le publicarían, pero se equivocó. La contrataron de inmediato. Ninguna de las guerras que estallaron en sus ochenta y nueve años de existencia le fueron ajenas. La más notable de las corresponsales de guerra del mundo era una consumada pacifista que nunca declinó su permanente denuncia contra quienes inventaban batallas para engrosar sus cuentas bancarias. Decía que la más devastadora epidemia de la que todavía no se desprende la humanidad, no era ni la corrupción ,ni la droga, sino la venta de armas. Y lo decía con la certeza de quien había sido testigo de los peores enfrentamientos, como una periodista a quien le importaba más el sufrimiento de la gente que los cubileteos diplomáticos para alargar las guerras o la eficacia de las tácticas bélicas con tecnología punta. Ella prefería escribir sobre la lucha por la vida, y no sobre las victorias de la muerte.Marta Gellhorna, jamás habló públicamente de la vida que compartió con Hemingway, sencillamente porque creía que no era importante y jamás aceptó una entrevista, porque consideraba que todo lo que se quería saber de su existencia estaban en sus artículos. Fué una observadora pertinaz,objetiva,de caracter decidido y vehemente.

EXTRAIDO DEL MARAVILLOSO LIBRO DE LA AUTORA ISABEL ALLENDE CON TÍTULO,"EL PLAN INFINITO"...

DEJÉ DE CULPAR A SAMANTHA Y A SHANON POR NUESTROS FRACASOS,MAL QUE MAL YO LAS ESCOGÍ COMO COMPAÑERAS,EL PROBLEMA RADICABA EN MI Y NACIA EN LAS CAPAS PROFUNDAS DE MI PERSONALIDAD,DONDE ESTABA LA SEMILLA DEL ABANDONO MÁS ANTIGUO.UNA A UNA EXAMINÉ TODAS MIS RELACIONES,INCLUYENDO HIJOS,AMIGOS Y EMPLEADOS,Y UNO DE ESOS MARTES TUVE LA SÚBITA REVELACIÓN, DE QUE TODA MI VIDA ME HABIA RODEADO DE PERSONAS DÉBILES CON LA CALLADA ESPERANZA QUE A CAMBIO DE CUIDARLAS OBTENDRÍA ALGO DE CARIÑO O AL MENOS AGRADECIMIENTO,PERO EL RESULTADO HABÍA SIDO DESASTROSO,MIENTRAS MÁS DABA MÁS RENCOR RECIBÍA.SÓLO ME APRECIABAN LOS FUERTES.NO PUEDES HACERTE CARGO DE OTROS PARA SIEMPRE,LLEGA UN MOMENTO QUE TE CANSAS Y CUANDO LOS DEJAS CAER,SE SIENTEN TRAICIONADOS Y NATURALMENTE ME DETESTAN

ESPERO QUE OS AYUDE AUNQUE SEA UN POQUITO:

TIPS PARA SUPERAR UNA RUPTURA SENTIMENTAL: - Hacer ejercicio estimula las endorfinas, la llamada ‘hormona de la felicidad’. - No te quedes en el letargo y te entregues a la comida que te conforta. - Escribir es una terapia que te puede dar paz y tranquilidad. Ten un cuaderno donde puedas expresar tus sentimientos. Escribe también lo que hizo que la relación no funcionara y las cosas positivas que te dejó. - No te pases todo el tiempo hablando del tema o acabarás perdiendo también a los amigos. - Hay que tener un equilibrio entre apoyarnos en nuestros amigos y no pasarnos. - Si eres de esas personas que, en un momento de debilidad, puede llamar o mandar un mensaje, mejor borra el contacto. - No revises tus emails, mensajes de texto o móvil cada minuto con esperanzas de una señal. - ¡Muy importante! Organiza bien tu agenda. Asegúrate que en momentos vulnerables como un sábado por la noche, estés ocupada y acompañada, así no tendrás tiempo para pensar y venirte abajo. - No pases todo el tiempo por su casa o acudas a los sitios donde sabes que te lo puedes encontrar. - Claro que, aunque estas decisiones son muy pero muy personales, yo prefiero volver a pasar por este dolor y sufrimiento mil veces antes de renunciar al amor… - Algún día, tarde o temprano, conoceremos al verdadero príncipe y llegará el verdadero amor… VIA ADRIANA ABASCAL.

NO OS PARECE INCOMPRENSIBLE QUE SERES HUMANOS LES PUEDAN CAUSAR DAÑO?

UNA ACTRIZ MARAVILLOSA Y CON UN ESTILO INCONFUNDIBLE...

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